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电影里的国庆日，令你脑洞大开

今年的十一黄金周，国产电影并没能贡献像昔日《建国大业》《百团大战》这样有标杆意义的主旋律电影，但来自国外以国庆日为题材的主题电影，传达了全世界各民族渴望自信、凝聚、和平和独立的愿望，颇具关注意义。

法国影片 《突袭国庆日》

上映日期：2016年7月13日 (法国国庆日前一天)

剧情简介：迈克尔·梅森是游荡在巴黎街头的小混混，终日游手好闲，以偷窃为生。一日，在他偷窃过程中，意外卷入了中情局正在调查的一起犯罪大案，于是，案件负责人肖恩·布瑞尔决定携手梅森，在法国国庆日当天与恐怖分子决战。

影视：似乎是为了应情应景，影片《突袭国庆日》选择在法国国庆日的前一天梁一贞上映，然而悲剧的是，电影上映不满一周即被下线，紧急撤档叫停的原因是，电影中上演的恐怖袭击场景和情节，与法国国庆日当天尼斯群众观看焰火表演遇袭不谋而合。意外总是来得猝不及防，谁能想到，这部电影海报宣传语上那句为宣扬强劲爆棚场面而作的“今年的焰火就看他们”，最终会一语成谶，让这个一向以浪漫著称的国度留下一道“反恐”的伤痕记忆。对于国庆题材电影来说，《突袭国庆日》算是一部可圈可点的电影，若不是这股“禁片”风波，或许会在票房上取得不俗成绩。尽管延续了好莱坞式动作片的各种套路，结局前十五分钟就可电力行业安全带拉伸试验机操作步骤以预判，警察一定干掉恐怖分子，正义一定战胜邪恶，俗套到千篇一律。但是，作为一部标准意义上的爆米花电影，《突袭国庆日》有它在动作片上的创新和突破，特别是小格局小空间内的打斗动作设计，以及悬疑、惊悚多种元素的混搭使用，一扫以往动作片规规矩矩的僵化模式，再附以多线叙事，能看出编剧和导演对角色与场面的刻画把控能力。这部电影的导演，陈亚兰是以拍恐怖片见长的詹姆斯·瓦特金斯，其作品最擅长以气氛渲染叙事，情节紧张流畅，从这部影片可以看出，他将这一特点移植到了动作片上，从而产生全新的亮点和非比寻常的观感，比如，片中跟恐怖分子分秒必争的较量，就看得人惊心动魄不能自已。且影片中不乏阴谋论、神反转的剧情设置，让电影看上去更加立体饱满，刺激过瘾。当然，也不是没有缺陷，除了动作控一眼看破的《谍影重重》《独胆龙威》里各种元素的翻新包装外，影片后程多线叙事上的乏力郭品超，也是致命的硬伤。但总体来说，瑕不掩瑜，这依然是一部节奏明快的好动作片。

看点：片中演员一警一贼的设置可以说是黄金搭档，理查德·麦登扮演小偷梅森是绝对的银幕熟脸，《权利的游戏》中的罗柏·史塔克、《灰姑娘》中的王子，都给人留下了深刻的印象。而另一位扮演特工的伊德里斯·艾尔巴，更是观众相当熟悉的黑人动作巨星，他不但饰演过《环太平洋》中的将军，《普罗米修斯》中的船长，《雷神》中的海姆达尔，更是在《曼德拉》中，因其堪称神迹的演绎，获得过金球奖的提名。大牌云集，交火打斗，紧锣密鼓，十足迎合大众审美，为这部电影奠定了受欢迎的基调。

延伸阅读：当电影与美国独立日相遇

二十年前美国独立日的前一天(1996年7月3日)，科幻灾难片《独立日》正式上映，这部影片因为震撼的毁灭场景而成为科幻片中的一代经典，主要讲述外星人攻击地球，美国总统联合各国领袖抗击外星人入侵，捍卫地球的故事。从简单的剧情中似乎可以看出，这是一个善于居安思危，充满想象力和强大野心的民族。今年《独立日2：卷土重来》如期上映，剧情与第一部差别不大，外星人继续攻击地球，人类继续抗击。尽管是由灾难片大师级导演罗兰·艾默里奇执导，仍然没能再次塑造经典，《独立日2》成了一部为了续集而续的作品，不论从上映日期还是剧情上，都与美国独立日没有任何瓜葛。

另一部与怀化美国独立日相关的《国家宝藏》，是以《独立宣言》为噱头而展开的寻宝电影，喜爱考古的冒险家本·盖茨，小时候听祖父说过一个惊天秘密，美国开国元勋乔治·华盛顿、托马斯·杰斐逊、本杰明·富兰克林曾在某处埋藏着巨额财富作为战备储蓄金，而宝藏的秘密就隐藏在《独立宣言》中，于是一场惊心动魄的寻宝之旅由此展开。虽然美国历史并不深厚，但电影拍得着实有看点，前两部分别在2004年和2007年推出，据说第3部很快上映却迟迟没有音信，大部分原因是迪士尼公司不看好这部影片的吸金能力。 微败

■观影手记

最大格局的温度

恰恰是冷酷到底带来的

前些天看了2015年上映的日本电影《杉原千亩》。看完它之后让我深思更多的，却是斯匹尔伯格和他的《辛得勒的名单》。

无疑，杉原千亩作为真实的历史人物，让世人无比敬仰，二战期间他作为日本外交官曾在立陶宛违令签发四千多张签证救犹太人于水火。但《杉原千亩》作为电影，却不太成功，因为电影不是纪录片，不是历史教科书。

电影是高出原生，艺术凝炼的产物，基于此，电影最忌讳的就是平铺直叙。可要认真讲述一段历史，完整展现一个历史人物，最忌讳的却又是不能够把时代生平一一铺陈叙述清楚。

这就决定了一个导演想要拍一部成功的历史人物传记片，是非常不容易的。在历史、人物都是既定的情况下，再巍峨的人物，再曲折的经历，若只是去还原点滴，都很难出彩。

这类电影，考验的是导演如何把那本历史课本翻成经典小说的能力，如何据实平述而又能在观众心里激荡起伏，如何不将战争本身戏剧化而是带给观众内心观感的戏剧化，最后让一段历史和一个历史人物起于真实而玩味于传奇。这就要靠画面色感、演员演技、切入位置、推进角度、情节把握等等，要靠把种种能够在战争背景下可获观感增量的电影元素集合之后构成的影片大格局。

《辛得勒的名单》非常好地做到了在冷峻的大或摆轴太脏或锈蚀格局中真实又超然地呈现人道至尊。主人公辛德勒原是唯利是图擅于交际的商人，起初在他的世界里，既没有国家使命，也无树立个人道义的必要，他只想贿赂军方靠战争发财。但是，当他两次看到那个犹太小女孩，他的内心世界出现巨大的冲突，冲突的结果是人格魅力得到升华放大，一步步脱离冷酷势利，成为那个倾家荡产从纳粹手中拯救千余名犹太人的英雄。

这部电影运用黑白手法拍摄，唯有小女孩出现的两次画面，有一抹令人万箭穿心的红色另外。整部电影给人的感觉是金属般的，哪怕最后弥漫的厚重温暖，也是带着金属般的坚固拥护吧。而《杉原千亩》直接用暖色，它只是原原本本地讲述了杉原千亩这个人的历史，他的人道情怀不过娓娓道来，无法有任何紧张和震撼，它甚至还用无数温情的小细节来表达杉原千亩和家人之间的理解和幸福，在一个大人物的世界里，这样的细节恰到好处地运用即可，越多反而越削减本该延伸的大格局。

战争是什么？是一切存在被无理由地残酷毁灭，是各种主义坚持要自主的擦枪走火，是矛盾冲突最大化地想要破或立，这些不可控的内容假如没有坚实厚硬的大格局来容纳，最后即便实现温暖和平，也是无法最大程度抚慰伤痕撼动人心的。

或许，让战争中各种关系的对立显得更冷更严峻，是拍好一部战争片首先要考虑的。把情怀的增量安放在适合情怀延伸的最大格局里，就是对电影的至高要求吧。

兰小界